Нейгауз Об Искусстве Фортепианной Игры Читать

Нейгауз Генрих Густавович - это.. Что такое Нейгауз Генрих Густавович?(1. РСФСР (1. 95. 6), доктор искусствоведения (1. Двоюродный брат К.

Купить книгу «Об искусстве фортепианной игры» автора Г. Нейгауз и другие произведения в разделе. Читать далее. Записки педагога Г. Нейгауз Генрих Густавович (1888, Елисаветград, ныне Кировоград. Нейгауз - Об искусстве фортепианной игры книга для музыкантов педагогов.

Шимановского, племянник Ф. Блуменфельда. Создатель пианистической школы.

Профессор Киевской (с 1. Московской (с 1. 92. Создатель пианистической школы. Профессор Московской консерватории. Особо важны его художественные достижения в интерпретации музыки 1. Генрих Нейгауз оказал значительное влияние как артистичная личность и педагог на формирование нескольких поколений советских музыкантов. Не случайно из его класса вышли пианисты самых разных исполнительских манер и стилей.

Отличия его метода художественного постижения нотного текста заключаются во взаимодействии музыки с общекультурными, философскими факторами, параллелями с другими искусствами, науками, жизненными явлениями. Радостное, открытое искусство Нейгауза- исполнителя, магическая притягательность его личности, обаяние и психологическая тонкость педагога, его эрудиция, широта взглядов, значительность человеческого и творческого опыта — все привлекало публику и артистическую молодежь. Первые концерты. Родился в Елизаветграде, впоследствии Кировограде. Печально и симптоматично, что среди улиц его родного города есть ныне лишь «Тупик Нейгауза». Его семья была уникальной по прочности и широте музыкальных традиций: отец, Густав Вильгельмович (1. Феликс Блуменфельд, — пианистом, дирижером и композитором, учеником Антона Рубинштейна (см.

Записки педагога. Учебное пособие» (Нейгауз Г.) по низкой цене. Записки педагога. Скачать бесплатно и по прямой ссылке обучающую книгу в оригинале, с иллюстрациями.

РУБИНШТЕЙН Антон Григорьевич); двоюродный брат Нейгауза, Кароль Шимановский (см. ШИМАНОВСКИЙ Кароль), — выдающимся польским композитором.

Концертировал с девяти лет. В 1. 90. 4 и 1. 90.

Германии, где брал уроки у великого пианиста и педагога Леопольда Годовского, (см. ГОДОВСКИЙ Леопольд) восприняв через него традиции венского пианизма Игнаца Мошелеса. Гастролируя в Берлине в 1.

Павла Феодоровича Юона. В 1. 91. 2—1. 4 годах занимался в Школе высшего мастерства при венской Академии музыки и сценических искусств. В 1. 90. 9 гастролировал в Италии. Он стал создателем пианистической «школы Нейгауза». В 1. 92. 2 он впервые триумфально выступил в Москве (куда переехал по инициативе А.

Луначарского (см. ЛУНАЧАРСКИЙ Анатолий Васильевич)), и с этого времени успешно концертировал по городам Советского Союза как солист и ансамблист в дуэте со скрипачами Павлом Коханьским (см. КОХАНЬСКИЙ Павел) (в Киеве), впоследствии — с Н.

Блиндером, М. Полякиным (см. ПОЛЯКИН Мирон Борисович), Д. Ойстрахом (см. ОЙСТРАХ Давид Федорович), квартетом им. Репертуар Нейгауза был воистину огромен: от произведений И.

Баха (см. БАХ Иоганн Себастьян) (оба тома ХТК, сюиты, партиты (см. ПАРТИТА), токкаты (см. ТОККАТА) и т. Шумана (см.

ШУМАН Роберт (композитор)), Ф. Листа (см. ЛИСТ Ференц), почти всех фортепианных опусов Ф. Шопена (см. ШОПЕН Фридерик), И. Брамса (см. БРАМС Иоганнес), до редко исполняемых М.

Регера (см. РЕГЕР Макс), Шимановского, С. Франка (см. ФРАНК Сезар), К. Сен- Санса (см. СЕН- САНС Камиль), всех сонат А.

Скрябина (см. СКРЯБИН Александр Николаевич), музыки современников: Н. Мясковского (см. МЯСКОВСКИЙ Николай Яковлевич), С.

Прокофьева (см. ПРОКОФЬЕВ Сергей Сергеевич), Д. Шостаковича (см. ШОСТАКОВИЧ Дмитрий Дмитриевич), Ан. Александрова (см. Гитарные Акорды На Грифе подробнее. АЛЕКСАНДРОВ Анатолий Николаевич).

С 1. 94. 0 Нейгауз — доктор искусствоведения; редактировал произведения Шопена. Однако мировая карьера Нейгауза не развивалась; его никогда не поддерживало государство, а вскоре после начала Второй мировой войны, в период репрессий лиц немецкой национальности, он был некоторое время в тюремном заключении. Впоследствии официальный статус Нейгауза укрепился; в 1. Народного артиста РСФСР. Асмусом (см. АСМУС Валентин Фердинандович) и поэтом Б. Пастернаком (см. ПАСТЕРНАК Борис Леонидович) (жена Нейгауза Зинаида Николаевна стала впоследствии женой поэта), отразившим его исполнение в стихотворении «Баллада») и открытость миру в самых разнообразных его проявлениях, связываемые в СССР с «западничеством», — все это выделяло «школу Нейгауза» и даже противопоставляло ее иному направлению исполнительской эстетики и педагогики, линии А.

Гольденвейзера (см. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР Александр Борисович) с ее отточенно- выстроенным, классицистски ориентированным пианизмом.

Плодом напряженных трудов стала мощная плеяда учеников, среди них прежде всего: С. Рихтер (см. РИХТЕР Святослав Теофилович), Э.

Гилельс (см. ГИЛЕЛЬС Эмиль Григорьевич), Н. Гутман (см. ГУТМАН Наталья Григорьевна), Я. Зак (см. ЗАК Яков Израилевич), В. Горностаева, Л. Наседкин, А. Любимов (см. ЛЮБИМОВ Алексей Борисович). Плодом опыта и размышлений явилась книга «Об искусстве фортепианной игры». Во взаимодействии «музыкального» и «технического» Нейгауз был на стороне приоритета первого, по его мнению, основополагающего начала.

Поэтому во всех разделах книги, говорится ли о работе над звуком, аппликатурой (см. АППЛИКАТУРА), техникой, двигательном аппарате музыканта, главным является раскрытие и выстраивание художественного образа произведения и исполнения. Недаром в Предисловии к книге дается следующее положение: «Прежде чем начать учиться на каком бы то ни было инструменте, обучающийся.. Во времена воинствующего материализма в советской эстетике этот тезис о приоритете духовного над моторно- механистическим, как и все эмоционально- содержательное богатство книги Нейгауза, привлекало к ней не только музыкантов, но интеллигенцию в целом (так, по собственному признанию, ее читал с интересом Иосиф Бродский (см. БРОДСКИЙ Иосиф Александрович)).

Наследственный музыкально- исполнительский дар продолжился в его сыне и ученике, Станиславе Нейгаузе, а также во внуке, Станиславе Бунине, который приобрел мировую известность.

Г. Г. Нейгауз «Об искусстве фортепианной игры».